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        <string language="fre"><![CDATA[ 4. Féminité
 - Salle Vasari - 

 Responsable
: Anne Creissels (EHESS / CEHTA)




Grégoire Hallé (Institut
National du Patrimoine) 

Réflexions autour de la Dovizia de Donatello et de sa symbolique auprès des
artistes européens

C’est vers 1430
que le sculpteur Donatello exécuta, pour la place du Mercato Vecchio à
Florence, la Dovizia (l’Abondance), une figure de femme marchant
tout en tenant un panier rempli de fruits sur sa tête. Aujourd’hui détruite,
cette sculpture eut à l’époque un retentissement considérable, et fut diffusée
tant en peinture que dans les arts décoratifs. Mais il est intéressant de
constater combien cette femme, initialement florentine, devint un motif
incontournable pour qui souhaitait représenter une scène italienne, comme le
montrent par exemple de nombreux paysages néerlandais du XVIIe siècle. Cette
communication a pour but de livrer quelques réflexions sur la forte charge
identitaire de cette figure féminine.




Panayota Volti (Université Paris
Ouest Nanterre La Défense / THEMAM-ArScAn)

L’image de la femme à travers les écrits d’Antonino
Pierozzi : visualisation mentale et représentations au XVe s.

Antonino
Pierozzi, dominicain et archevêque de Florence au XVe s., proche aussi des
milieux artistiques, a composé de nombreux ouvrages traitant de différentes
questions de la société de son temps. 

Au-delà de leur
aspect moralisateur inhérent, certains de ces textes (« Opera a ben vivere »,
lettres à Dada degli Adimari, entre autres) véhiculent une image-modèle de la
femme et de la féminité (dans son acception fondamentale) dont l’empreinte et
les échos peuvent se retrouver dans l’imagerie – religieuse tout comme laïque –
de l’époque. 

Il s’agira
d’explorer ces interactions, dans leurs nuances et leurs infléchissements, en
les mettant en perspective avec le paysage humain et social qui leur était
contemporain.



Frédérique Desbuissons (INHA / HiCSA)

Une autre « dame à la licorne » : Louise Bourgeois
dans l’atelier de Mapplethorpe

De la visite de
Louise Bourgeois à l’atelier de Robert Mapplethorpe, en 1982, est issu un
portrait devenu l’un des plus célèbres du photographe comme de son modèle.
Souriante face à l’objectif, l’artiste, vêtue d’un manteau de fourrure quelque
peu extravagant, y apparaît tenant négligemment sous le bras sa sculpture aux
allures de phallus surdimensionné Fillette
(1968). Je propose de revenir sur cette photographie et de montrer comment
l’artiste est parvenue à faire d’une rencontre aussi contrainte qu’une séance
de pose dans l’atelier d’un photographe le lieu d’une négociation musclée lui
permettant de coproduire une représentation à la fois cocasse, critique et
jouissive du féminin.]]></string></description>
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