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    <title><string language="fre"><![CDATA[Le roman comme atelier : la scène de l'écriture dans les romans de Chamoiseau  / Lise Gauvin]]></string></title>
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        <string language="fre"><![CDATA[Le roman comme atelier : la scène de l'écriture dans les romans de Chamoiseau / Lise Gauvin. In "Patrick Chamoiseau et la mer des récits", colloque  international organisé par le 
laboratoire Lettres, Langages et Arts (LLA CREATIS) de l'Université Toulouse Jean-Jaurès-campus Mirail, 8-10 octobre 2014. ﻿﻿﻿Thématique 2﻿﻿﻿ : Le livre et la parole.

Les écrivains  francophones ont en commun de se situer « à la croisée des langues », dans un contexte de relations conflictuelles –ou tout au moins concurrentielles- entre le français et d’autres langues  de proximité.   Ce qui  engendre  chez eux une sensibilité  plus  grande à la problématique des langues, soit une surconscience linguistique  qui fait de la langue un lieu de réflexion privilégié, un espace de fiction voire de friction (Gauvin, 1999,2000). Si cette surconscience linguistique se traduit dans plusieurs récits par une interrogation sur la fonction du langage, une autre forme d’autoréflexivité traverse également l’ensemble de la production romanesque. Il s’agit alors de représenter, à travers un personnage d’écrivain, le « pourquoi  écrire » et d’inscrire dans la texture même du récit la problématique de l’écriture. Ces « romanciers fictifs », doubles plus ou moins avoués de leurs auteurs, jalonnent les récits à la manière d’une figure récurrente dont les modalités renvoient à autant de variations autour du  personnage de l’écrivain et de l’image publique qui lui est attachée. Quels sont leurs attributs et quelles fonctions leurs sont dévolues ? Quelles représentations de l’écriture sont ainsi projetées ? Dans les romans de Chamoiseau, la prise en charge du récit par un  personnage en situation d’écriture,  se dédouble à son tour  en plusieurs figures d’écrivains qui sont autant d’instances concurrentielles. La compétence littéraire est  ainsi partagée entre diverses instances,  celles-ci servant de relais à une plus vaste problématique de l'écriture,  chaque figure d'écrivain devenant ainsi les maillons d'une chaîne ininterrompue,  comme les variantes inépuisables d'une histoire/Histoire. Histoire à la fois  collective, au sens de récit commun, et singulière, au sens des histoires fictives  et des  destins individuels racontés par les narrateurs successifs, tous en posture d'écrivain. C'est cette interrogation à plusieurs niveaux qui fait l'originalité de ces romans, le métadiscours  sur l’écriture- et la littérature- appartenant aussi bien  au narrateur-scripteur  qu’è ses doubles. C’est cette interrogation  plusieurs niveaux que nous examineront dans quelques romans de Chamoiseau, parmi lesquels Texaco, Biblique des derniers gestes (2002), Un dimanche au cachot (2007),  Les neuf consciences du Malfini (2009) et l’Empreinte à Crusoé.[Illustration adaptée de "Mystery River", photographie de Mattias Ripp, 2014, publiée sur Flickr].]]></string></description>
    <keyword><string language="fre"><![CDATA[littérature française (20e-21e siècles)]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[Patrick Chamoiseau (1953-....)]]></string></keyword>
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NOTE:Lise Gauvin est professeure émérite du département des littératures de langue française à l'Université de Montréal (Canada), membre du Centre de recherche interuniversitaire sur la littérature et la culture québécoises (CRILCQ). Ses travaux de recherche portent notamment sur la littérature québécoise  et littératures francophones du XIXe et XXe siècles, la langue et la  littérature, la littérature et les médias, la sociostylistique et la poétique des genres. Lise Gauvin est également écrivaine, essayiste et critique littéraire. Elle a reçu le Prix des Arcades de Bologne pour son recueil de nouvelles "Fugitives" en 1992 et, en 1999, le Prix France-Québec pour "L'écrivain francophone à la croisée des langues".&gt; Voir sa page personnelle (CRILCQ) et sa notice de L'Infocentre littéraire des écrivains (L’ÎLE).
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