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        <string language="fre"><![CDATA[La photographie est omniprésente, mais elle est souvent regardée à l'égal d'une autre image, sans égards pour la spécificité absolue du processus photographique. L'actuel renouvellement produit par la numérisation nous incite pourtant à reconsidérer les particularismes de l'image photographique, et la rupture historique imposée par cette invention. Il s'agit pour nous de refonder une lecture de l'image photographique sur cette spécificité, impliquant d'abord l'action de la lumière, une surface sensible et un dispositif optique, déterminés par leurs caractères physiques, leurs critères de fonctionnement et leurs impératifs propres. Mais l'image photographique est ensuite au centre des intérêts et des préoccupations humaines d'intervenants et protagonistes : ceux qui « font » la photo, ceux qui la commandent ou la diffusent, ceux qui la regardent. L'approche de l'image par les sens humains (sa lecture, sa compréhension) devient alors un jeu d'articulation entre un mode de production physique et les capacités humaines perceptives qui rapportent une image à des connaissances, à des souvenirs, à des affects, à des projections individuelles. La photographie a transformé notre regard sur le monde, elle nous oblige à voir « photographiquement » ; ce que nous attendons d'une photographie se confronte à ce que l'on peut y trouver.]]></string></description>
    <keyword><string language="fre"><![CDATA[photographie]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[traitement d'images]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[photographie (technique)]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[photographie numérique]]></string></keyword><keyword><string language="fre"><![CDATA[techniques numériques]]></string></keyword>
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NOTE:StatutHistorien de la photographieCNRS, EHESS, Ecole du LouvreParcours- 1982-1990 chargé de mission au Centre national de la photographie pour les expositions "identités"," le temps d'un mouvement " et la collection Photo Poche- Chercheur au CNRS (centre de recherche sur les arts et le langage)- Chargé de cours d'histoire de la photographie à l'Université Paris IV Sorbonne- Professeur d'histoire de la photographie à l'Ecole du LouvreSpécialitésHistorien de la photographie, spécialiste d'Etienne-Jules Marey et de la chronophotographie, Michel Frizot s'intéresse aux rapports de l'image et du mouvement. Il a également travaillé sur le corps, le nu et l'identité à travers la photographie.ParticularitésIl a écrit de nombreux articles dans les revues nationales et internationales et notamment dans la revue, Etudes photographiquesIl est l'auteur de plusieurs ouvrages notamment :Histoire de voir Editions Centre national de la photographie, collection photo-poche, 1989E.J Marey 1830-1904 la photographie du mouvement, centre Georges Pompidou, 1977La chronophotographie, musée de Beaune, 1984Le passé composé. les 6x3 de Jacques-Henri Lartigue, centre national de la photographie, 1984Nicéphore Niepce, avec Françoise Ducros, Centre national de la photographie, collection photo-poche, n°8, 1985Photomontages. Photographie expérimentale de l'entre-deux-guerres, Centre national de la photographie, collection photo-poche, n°31, 2001Etienne-Jules Marey, Centre national de la photographie, collection photo-poche, n° 13, 1991Il a également dirigé La Nouvelle histoire de la photographie, Editions Larousse, 2001
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